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要制作一件称心如意的作品,要以娴熟的拉坯技法为基础,加之脑、手、脚等全身高度协调。
陈文哲动作熟练,碗胚制作自然就不难,但是他需要数量,所以,这一次陈文哲十分干脆的弄出来了几十个。
接下来是盘子,这个就需要一点技巧了,最起码不能随意拉和压。
制作盘子,要先将一块揉好的泥团,放在转盘上。
转动拉坯机,轻轻拍打泥团,把泥团尽量拍打在转盘中心,并拍成上小下大的锥形。
接下来,用双手沾水,润滑泥锥表面起润滑作用
左手以手掌根部,从泥锥下部外缘,向泥团中心施力,同时向上提动。
右手用并拢的四指至手掌,与左手相对向泥团中心施力,同时向上提动,双手施力均匀,提升速度与转盘转动速度吻合。
泥锥拔高后,用双手拇指按住泥柱顶端,整平柱顶。
这时双肘固定在腿上,保持端正稳定。
右手侧压泥团,左手稳定泥团,同时将泥团向转盘中心推压,反复几次,找准中心。
找准中心后,使泥柱粗而稳健并开口,将泥柱打开。
接下来就是提筒,将开孔的泥柱作成筒形,要求筒形笔直,筒壁厚薄均匀。
最后就是做出各种形状,而盘子比较特别,在提筒的时候,并不能提的太高,而是尽量向外舒张,形成扁平的盘壁,这是一次成型技术。
其实,会制碗,再做盘子,并没有多少难度,就是小心一点,慢一点罢了。
制胚,都是这个套路,对于陈文哲来说,没有什么难度。
这一步,其实最主要的都是在泥上,只要泥和的好,制作器胚就一点问题都没有。
所以,在整个制瓷的过程当中,泥巴很重要,第一步就肯定要把泥巴中的气泡揉出来,增加泥巴的密度。
当然,陈文哲的和泥水平也是大师级,现在正走在通向大师之上的道路上。
制作了四五十个盘子的器胚,碟子就更好做了,这就是小型的盘子。
陈文哲也不追求样式,就一个样,因为是同一套东西,最多花色出现点变化。
所以,接下来的上彩是最重要的,至于釉料,他直接使用白釉。
只有白釉,才能衬托出各色彩料的精美。
至于彩料,他有特殊制作的宝石彩。
没有使用铜红,那烧制起来太麻烦,他就是想要试试看,他制作的宝石彩料。
如果有机会,他甚至想要试验一下直接调配出宝石釉。
制作完成大量器胚,这个时候,刚开始制作的碗胚,已经晾晒的差不多了。
毕竟他的工作室中,温度还算可以,在加上一些特殊手段,晾晒的速度比较快。
当然,就算晾晒的还差点火候,陈文哲也能找补一下,最多也就是刻花的时候,小心一些罢了。
而在刻花之前,自然是先要利胚。
利胚,其实就是修整粗糙而成的器胚,如果你对自己的手艺十分自信,也可以不用利胚。
而在这里,陈文哲是精益求精。
比如他想要制作一批薄胎小碗,这个是给他小侄女使用的,尽量轻一些,要不然,太重了他小侄女拿不动。
所以,利胚就成为了关键。
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