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第449章 糟了刷票都干不过（第1页）
网络或者电视观众如何，李少杰不得而知。
不过，现场观众的反馈肯定很好。
这就证明了，在舞台感染力这方面，李少杰拿捏的很好。
舞台感染力，表现力，作品与观众的共鸣。
这些话题，实际上一直是艺术表演界内经久不衰的讨论话题，每年基于这方面的论文也很多，无论你是萌新还是大老，都需要在这方面下功夫。
那么，什么是舞台感染力？
实际上，无非就是入戏不入戏的区别。
如果让一个没有舞台表演经历的普通人上台表演，紧张会让他不停的在意自己的表现是否尴尬，由于羞耻感与社死感，会让人的表演往往束手束脚，生怕过度入戏后表演的太尴尬。
但其实，这样反而只会让观众们觉得你的表演更尴尬。
反而是一些「没皮没脸」的「人来疯」，在舞台上直接疯癫入戏，克服了社死与羞耻感的「不要脸」的选手，所展现出来的表演，在观众们看来，反而更加自然。
越怕社死表演的越尴尬，只有强烈的自信才是一切表演的基础。
面部表情是否自然，神态是否放松，身体是否不至于紧绷。
舞美方面灯光音响等现场布置。
甚至是音量，音效。
都是会一定程度上去影响感染力的。
比如一些高燃的音乐音量不够，全场只听喊「嗨！嗨！嗨！让我们嗨起来！go！go！go！」
那就蜜汁尴尬。
但如果音乐音量非常高涨，震耳欲聋，节拍激烈。
就会迅速刺激观众荷尔蒙。
而表演者是否有律动性，动态感，以及良好的造型，一些特殊风格歌曲中，是否诠释好了抒情，热情，劲爆的定义。
也是很关键的。
当然，也仅仅只是影响。
李少杰虽然更加侧重于创作，可也不代表演出能力是短板。
钢琴演奏家，指挥家，反而更加需要一种「表现力」。
就像是业内公认的李少杰的特征。
细腻温柔之下藏有犀利的钢琴王子，富有侵略性，火焰一般的指挥风格。
哪怕其他选手有经过专业训练的。
但舞台表演的实际经验这一方面，和李少杰还真就不是一个段位的。
人家那是什么舞台，你又是什么舞台？
而在这些键因素。
永远只在你作品本身的硬内容上。
作品不够热情，演员再热情也只会让观众感到一种用力过度的尴尬。
热情如何去通过抽象一些的音符，音乐内技巧去展现。
这才是考验作曲家的地方。
李少杰精于技巧的铺陈，却不代表只有枯乏的炫技。
相反，在《lend》这首歌中，结构的设计反而非常的简单。
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