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第四百五十二章 特效公司（第1页）

“好的，我知道了。”

从皇后镇到格兰诺奇的路段，被评为世界上十大自驾道路之一，沿途风景相当漂亮，时而在沿湖行进，时而盘旋翻山，站在垭口的观景台上，可以俯视瓦卡蒂普湖的秀丽景色。

作为皇后镇最美丽最动人的标志性景色，瓦卡蒂普湖的湖水呈现美丽的宝石蓝色，十分的迷人，在湖的两岸，库克山与南阿尔卑斯山隔湖相望，褐色山峰之上点缀着的白雪，清晰的倒映在宝石蓝色的湖水之中，如此湖光山色实在美不胜收。

然而面对如此怡人的山水风光，挂断电话的林雨泉脸上却露出一个苦笑，神色间显得颇为苦恼。

虽然剧情才是一部电影的真正灵魂，但无可否认，惊心动魄的灾难特效场面在灾难电影中所起到的非凡作用。

尽管《即刻营救》中的特效数量没有2亿美元的灾难巨制《2012》多，核心又是表现人们面对灾难的坚强，但他对特效的重视程度却毋庸置疑，在约莫10分钟左右的时长里，他希望能给观众呈上最令人咂舌的恢弘地震场面，这也是为什么《即刻营救》可能成为投资最高华语电影的主要原因。

在开始进行电影拍摄筹备后，林雨泉迅即联系工业光魔的老朋友，现任总经理卡尔，斯托克，之所以是工业光魔，而非才有愉快合作的维塔数码，自然是存在做出如此选择的充分理由。

一方面，虽然维塔数码或许是这个世界唯一能和工业光魔媲美的特效公司，拥有顶尖的特效制作能力，可维塔数码也并非全知全能，其实它不太擅长地震物理特效。

另一方面，维塔数码的人力终究有限，如今维塔数码正为《阿凡达》的特效忙碌不堪，加上他很快会把《蛮荒记：百族争霸》的特效工作交给对方，已经无力承担更多的大型特效工作。至少无法在他规定的时间内完成《即刻营救》的特效工作。

站在林雨泉的角度，他当然很乐意和此前已有两次合作经历的工业光魔三度合作，因此，也就在第一时间联系工业光魔。

可惜。人算不如天算，就在刚才，他接到卡尔.斯托克的回电，对方表示在开会细致商讨后，确定无法按照他的要求。在指定的时间内主导完成《即刻营救》的特效工作，因为工业光魔实在没有余力，他们在做《阿凡达》和《变形金刚2》两部特效巨制的特效的同时，还在做《未来战警》、《先知》、《终结者2018》数部中型成本制作的特效。

一般的特效从业人员还可以迅速招募，但顶尖的特效总监和特效专业人才却不行，想和工业光魔再次合作，除非他愿意选择等待，且等待的时间还必然不短，至少在半年以上。

可问题是，林雨泉不可能花那么多时间等待。他的《即刻营救》马上就会开拍，特效公司必须立刻配合展开拍摄工作，另外也有出于档期的考虑，他希望最好能赶上明年的暑期档。

该选择哪家特效公司作为主导公司呢？林雨泉脑海中迅速出现除工业光魔和维塔数码以外一系列国外知名特效公司的名字，美国的数字领域、索尼图形图像、蒂皮特、咖啡、阿塞伦特、奥芬尼基、莱休、节奏与色彩、赛纳赛特、圭图像，英国的FramestoreCFC、米尔、画面仓库?、双重否定、移动图像、赛纳赛特，澳大利亚的动物逻辑学、FuelVFX、法国的巴菲因、德国的Pixomondo、韩国的大田影像特殊会馆......

在这些公司中，最知名的当然是数字领域和索尼图形图像，二者在此前和工业光魔、维塔数码并称全球四大顶尖特效公司，当然。时代在进步，逆水行舟，不进则退，二者可不像工业光魔、维塔数码那样稳如泰山。隐隐有被其它特效公司赶超的趋势。

对于二者，林雨泉想也没想否决了，数字领域技术优势在于粒子特效，其最为人称道的是对海水这类流动形态复杂的物体进行模拟、数字化处理，这一点通过《后天》中的大气和海洋特效以及《加勒比海盗3:世界的尽头》中的海战特效得以淋漓尽致的体现，在地震特效场面上它未必比别的特效公司厉害。

当然。这并非是重点，重点在于，随着身为创始人的詹姆斯.卡梅隆、电影特效大师斯坦.温斯顿以及团队骨干成员的相继出走，数字领域的发展起起伏伏，已经失去主导能力，往往只是参与特效的后期制作和渲染。

再加上一些小公司的崛起、竞争，数字领域在特效这个行业里正面临严峻的困境，否则斯考特.罗斯也不会在06年淡出数字领域，并将公司卖给迈克尔.贝。

试问，他如何能放心让数字领域主导《即刻营救》的特效工作。

至于索尼图形图像，其固然以现场特效、仿真生物、角色动画和全CG动画著称，动画技术和画质质量一直是好莱坞中的翘楚，可作为索尼旗下一个并不算大的公司，其主要为索尼的电影动画提供后期制作，先后制作《精灵鼠小弟》、《蜘蛛侠》系列。

最重要的是，其性价比实在很不堪，给人的感觉就是花大钱办小事，完全没能体现高昂特效费用应有的价值，有看过《蜘蛛侠》系列的他对此有着深刻的体会，很难想象，《蜘蛛侠3》的投资竟然高达2.58亿美元，让人情不自禁产生其投资究竟花到哪里去了的疑惑。

因此，林雨泉自不会将《即刻营救》的特效主导工作交给索尼图像图形负责，此外，还有一个重要原因，《2012》可是索尼影业投资的，但《2012》的特效却不是由索尼图像图形负责，而是交给德国的特效公司Pixomondo。

虽说这和身为导演的罗兰.艾默里奇是德国人，又和Pixomondo的老板是好朋友密不可分，但索尼图形图像肯定存在某些问题才导致这样的结果。

抛开数字领域和索尼图形图像，林雨泉又陆续将一些虽有能力参与，但作为主导还难以令人放心的特效公司划掉。最终在他的名单里只剩下五家特效公司，Framestore、双重否定、移动图像、赛纳赛特、节奏与色彩，三家英国特效公司，两家美国特效公司。

这其中任何一家公司都拥有光鲜的履历。而Framestore或许是其中最强的一家，成立于1986年的它，在97年年兼并了CFC特效公司，先后在纽约、冰岛、蒙特利尔、洛杉矶开设了分公司，主导或参与制作了《哈利.波特与密室》、《古墓丽影2》、《特洛伊》、《哈利.波特与阿兹卡班的囚徒》、《天国王朝》、《哈利.波特与火焰杯》、《X战警：背水一战》、《超人归来》、《黄金罗盘》、《哈利.波特与凤凰社》、《纳尼亚传奇：凯斯宾王子》一系列特效大作。经验不可谓不丰富。

而同属英国特效公司的双重否定成立成立的较晚，98年才成立，最初只有30个人，但发展极为迅速，已为诸如《哈利波特》系列、克里斯托弗.诺兰《蝙蝠侠前传》系列、《达芬奇密码》、《007之择日而亡》、《007：大战皇家赌场》等数十部影视作品进行后期特效制作。

如今双重否定已拥有400多名专业电脑特技人员，人员规模丝毫不逊色数字领域、索尼影业等老牌特效公司，其发展势头更是大有追赶Framestore，成为欧洲最大的影视后期特效制作公司的意思。

在诸多特效公司运营艰难的今天，能逆流而上，做到这一步实属不易。而双重否定之所以能做到这点，就在于其在圈内有口皆碑的工作效率与工作质量。

早在1970年成立的移动图像几乎可算是英国最早的特效公司，至少是现存最早，隶属英国卡尔顿传播公司子公司的它发展状况非常良好，在伦敦、温哥华、蒙特利尔、洛杉矶、纽约、阿姆斯特丹、班加罗尔和墨西哥城都有分支机构。

作为一家老牌特效公司，《哈利.波特》系列从第一部《哈利.波特与魔法石》开始，它一直参与制作，在参与《哈利.波特》特效制作的公司中，它和工业光魔是唯二的两家从始至终参与。

除此以外还有参与制作《古墓丽影》、《特洛伊》、《天国王朝》、《X战警：背水一战》、《蝙蝠侠：侠影之谜》一系列影片，林雨泉自己的《赤壁》以及张艺某的《满城尽带黄金甲》、冯哓刚的《夜宴》。其中部分特效也是包给移动图像制作的。

赛纳赛特，也就是Cinesite，是伊士曼柯达公司在1992年创建的子公司，后在1994年于英国伦敦设立分支机构。并逐渐以伦敦为公司总部，其参与制作特效的影片已经上百部，其中不乏《007：大破天幕杀机》、《钢铁侠3》、《僵尸世界大战》、《哈利波特》系列这样的瞩目影片。

其核心技术是数字化色彩处理技术，可以根据工作人员的需要对胶片的色彩进行细致的调解，使其达到预期的视觉效果。

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